 |
||
     
 
|
|
ИСКУССТВО ДОКУМЕНТА
Режиссер – Марцел Лозински
В городок Колюшки в общенациональное управление недоставленной корреспонденции
отправляются письма, адресат которых не найден. В Польше таких писем бывает коло
миллиона в год. И немало среди них таких, что адресованы Господу Богу.
Режиссер – Марчин Кошалка
Один из самых ярких молодых авторов мирового документального кино, как правило,
решает посредством своих фильмов сущностные, экзистенциальные вопросы. Таким был
его дебют «Экзистенция», таков и его новый фильм «Давай убежим от нее». Здесь
центральной проблемой выступает собственное семейное прошлое режиссера –
отношения с родителями, роль родителей в его жизни. Давнее прошлое в
эмоциональном смысле для него – настоящее. И он попытался увидеть его глазами
сестры. И более того – сестре, успешной деловой женщине, которой так и не
удается справиться с потерей, отца и матери, доверена роль авторского alter ego
и даже авторской совести. Еще один путь, избранный режиссером, чтобы стать ближе
к умершим родителям, – стоическое кинонаблюдение за пациентами хосписа в
последние часы их жизней.
Режиссер – Анджей Фидык
В Индии, где до сих пор насчитывается около 2000 кинотеатров на колесах, «Биоскоп»
господина Батту – один из 2000 кинопередвижек. Его кинотеатр на колесах – это
ярко раскрашенный грузовик, старый советский проектор, несколько метров белой
простыни и километры кинопленки. А сотрудники «кинотеатра» – сам Батту, его
брюзга-правая рука Мама и юноша Амит – сама «звуковая реклама», это он по
громкоговорителю оповещает потенциальных зрителей в далеких селеньях и крошечных
городках о привалившей им удаче увидеть кино. Трио колесит по выжженным солнцем
дорогам Индии, потому что таковы бизнес и миссия господина Батту: он убежден,
что кино может преобразить человека.
Режиссер – Крыстиан Матысек
Кино о животных, традиционный «научпоп» страдает антропоцентризмом – животным
волей-неволей приписываются свойства человека. Авторы «Клювом и когтем» меняют
оптику и… уже мы можем ощутить себя птицами. Хитрыми, веселыми, жестокими. И
нежными крылатыми родителями, и неудачливыми охотниками, и самодовольными
хищниками.
Режиссёр – Мачей Цуске
Удивительное роуд-муви и своего рода бортовой журнал. «Крузенштерн», снимавшийся
в течение двух лет, – кинонаблюдение за курсантами Балтийской Академии
рыбопромыслового флота во время их первого учебного рейса на борту парусника
«Крузенштерн». Маршрут его пролегает по Балтике, затем Ла-Маншу, по
морям-океанам вплоть до порта Санта-Крус-де-Теренифе на экзотических широтах.
Через недоверие, сомнения, зарождающееся морское братство и любовь к морю.
Документальный цикл, иронический по интонации, но вполне серьезный по
задачам и объектам исследования, призван в рамках Международной культурной
программы польского председательства в Европейском Союзе в 2011 году объяснить
миру, кто такие поляки, чем они живы, чем жили, в чем источники польского
настоящего, каковы их идеалы, их герои, их привычки, их ценности. И чем было
социалистическое прошлое Польши – лишь временем ограничений и подавления
свободолюбивого национального характера или и временем обретения свободы – в том
числе и творчества – в порой, казалось бы, не предназначенных для этого областях
существования?
Режиссеры – Лешек Гноински, Войчех Слота
Можно ли свергнуть тоталитарный режим при использовании домашнего усилителя? Да,
и это задача с успехом решена польской рок-музыкой. Этот фильм о нем, о польском
роке, о его рождении и эволюции. Воспоминания и удивительныe признания
замечательных польских музыкантов делают его столь же неотразимым, как и сам
жесткий звук польского рока.
Режиссер – Анджей Вольски
У детей Польской Народной Республики было совсем мало игрушек – что поделаешь,
свойственные социализму дефициты. Но именно этот факт пробудил в них творцов. С
помощью одной телепередачи и одного энтузиаста-телеведущего они сами начали
делать игрушки. Из ничего, из того, что буквально валяется под ногами. Из
собственного воображения и желания создавать. Так что лучше – горы дорогущих
игрушек или их полное отсутствие? Целые поколения польских детей, в ком развит
инстинкт творчества, знают верный ответ на этот вопрос.
Режиссеры – Марек Клосович, Войчех Слота
Как дефицит решительно всего – от свободы слова до маек – повлиял на форму и
боевой дух польских альпинистов, покорителей высочайших из вершин мира? Что
отличало завоевателей восьмитысячников из Польши от их коллег за Железным
занавесом? «Искусство Свободы» – отвечает на эти вопросы, поскольку
рассматривает польский альпинизм в Гималаях как социополитический феномен.
Режиссер – Юдита Фибигер
Яркие цвета и шитье на дому могли сослужить неплохую службу в борьбе с
социалистическим тоталитаризмом. Это однажды – в результате милицейских
преследований за ношение цветных носков – обнаружили поляки и уже с начала 50-х
использовали одежду в качестве персонального способа противостояния
всеусредняющему политическому режиму. Модная одежда в «Народной Польше»
выполняла роль политической декларации. А поэтому следовать моде в Польше было
делом вовсе не легкомысленных особ.
Режиссер – Ежи Слядковски
В молодости Гаврила был членом, а потом и главой банды. Но узрел Бога и решил
уйти в монастырь. Жена не в силах конкурировать со Всевышним за сердце мужа и
покидает Гаврилу. Фильм следует за жизнью героя в последние недели перед
постригом, которые он проводит в приходе отца Андриана. Гаврила смиренно
помогает батюшке, беседует с прихожанами и доверяет зрителю сокровенное:
оказывается, он уходит из мира в попытке справиться с главным искушением. И это
искушение – женщины.
Режиссер – Петр Стасик
«Я гостил у родителей в деревне. И нашел свои детские дневники. Я удивился, что
самый старый из них был написан мной в 8 лет. Две недели спустя я поехал в
Пензу. В 700 км от Москвы провинциальная Россия выглядит как Польша двадцать лет
назад. Там я случайно попал в кадетскую школу. Мой дневник и эта школа напомнили
мне о детстве. И я решил снять об этом фильм».
Режиссер – Марцел Лозински В 1974 году Марта Весоловска и фотограф из журнала «Политика» приехали с целью репортажа к одной удивительной фермерше. Урсула Флис, интеллектуалка, получившая прекрасное образование, решила продолжить дело умершего отца и возглавить его ферму. Теперь на ней 13 гектаров земли… Это нелегкое решение и непростой разговор отважной девушки с дотошной журналисткой оказались в центре тогда же снятого фильма Лозинского. Через четверть века режиссер вернулся к своей героине, чтобы узнать, чем стали для нее эти 25 лет. Уникальным духовным опытом? Расхлебыванием последствий неверно принятого решения? Просто жизнью, в которой возможно всякое – и боль, и счастье, и сожаление, и озарение? |
 |
||
